Dillan pulled the rifle up to his shoulder and sited off into the trees. Sure enough another ambush was waiting for him. This time a pair. With bats, no less. Seriously, who animates the dead to serve as thugs with bats? Dillan shook his head, then steadied himself. He squeezed the trigger and nailed the first zombie-thug in the head. He over-corrected some sighting the second and clipped it in the shoulder with the first shot, getting a vague moaning-grunt noise in response. Before it could shuffle too much further in his direction Dillan lined up another shot and dropped the creature.

He waited, watching the surrounding trees to see if he was drawing any more attention. He gave it a solid five minutes before shouldering the rifle, reclaiming his make-shift walking stick and shuffling over to check out the thugs. Wooden bats at least. That was a point in the favor of the big bad villain. Proper thugs always used a good wooden bat. Other then that there wasn't anything of interest beyond the same symbol that had been on the shooter. Dillan frowned to himself. Ammo was going to become a serious concern if he had to play drop the undead thug too much longer. Not to mention the fact that it didn't seem to be getting him anywhere fast. He made his way back to the side of the road and cleared a patch of dirt.

You couldn't spend all of your time around the supernatural without picking up a few tricks. Particullarly not if you wanted to stay alive. At the same time, Dillan had never had a talent for sorcery. In most circles, his tricks were laughable. Of course, his right hook ussually picked up the slack. This time though, hitting things was obvioiusly what they wanted him to keep at. Dillan settled himself on the ground and started tracing an intricate series of symbols into the dirt with the tip of one finger, leaving a small open circle in the center. He then ripped off a bit of bloody bandage and settled it into the center of the circle and began reciting something in a long-dead language, really hoping that he had his pronunciations right this time.

The faint flash and smell of brimstone seemed to indicate he'd managed something. As did the missing bit of bloody cloth and symbols. Dillan pushed himself up and made his way back into the woods, settling down in a small stand of bushes where he could watch the road without being easily seen.

It took about an hour, but a pickup truck finally came rumbling up the road. Just up the road from Dillan, the truck's rear left tire suddenly blew out. The truck eased to a stop dead even with Dillan's waiting place. A man in a stained baseball cap, faded black t-shirt and jeans and suprisingly nice boots stepped out of the truck and circled back to check the tire. The man just shook his head and climbed into the back of the truck, pulling out a star wrench and a jack and went to work.

Dillan gave it another moment, then pushed himself up. He emptied the ammo from the rifle and tossed it into the tree behind him, then shoved the rifle itself deeper into the bushes before making his way out to the truck, careful to make some noise and anounce his approach. The man glanced up from his spot, pulling the spare tire out from under the truck.

"Afternoon. Look rather worse for the wear. What happened to your leg?" The man asked in a steady drawl, continuing his work.

Dillan shrugged his shoulders a bit. "Must have drunk a bit too much last night. Woke up out here with a bad leg and a worse memory of the night before. Can you maybe get me back into town?"

The man stretched a bit and glanced up at Dillan again. "Get in. Be done in a moment."

"Thanks. I'm Dillan, by the way."

"Balthasar. Though most just call me Al."

Dillan blinked twice at that, then circled the truck and climbed in to wait. Well, he'd gotten a ride at least. That had to be better then continuing to walk and hoping to eventually get somewhere useful.

The content of this podcasts is intended for adults.

Una visita interessante è quella al mercato di rue Longue-des-Capucins, vicino alla Canabière, dove non sembra di essere in Francia, ma in un profumatissimo suq nordafricano. Consiglio l’acquisto delle foglie essiccate di verbena, per preparare tisane per la sera, e di olive e uvetta.

Sono stato cresciuto così, nella tradizione di andare al mercato. Tutti i giorni. Marsiglia aveva tanti mercati quanti erano i quartieri, le piazze e le piazzette. Noi a quel tempo abitavamo accanto a una delle strade più popolari della città. Il mercato di rue Longue-des-Capucins non era un mercato provenzale, ma mediterraneo. Dove il più piccolo cetriolo assaporava già il piacere di essere preparato secondo il gusto orientale o alla latina. Frutta e verdura, ma anche erbe e spezie. La varietà dei colori faceva a gara con le molteplicità degli odori. Mescolandosi alle grida, alle risate. (Aglio, menta e basilico, p. 57)

Erano in rue Longue-des-Capucins. "La via del mercato d’Oriente", come le piaceva dire. Tutti gi odori del Maghreb, dell’Africa e dell’Asia vi si mischiavano. Inebrianti come la felicità. Le felicità possibili. (Il sole dei morenti, p. 39) 

Abdul Aziz risalì in parte la Canabière, attraversò cours Saint-Louis, imboccò rue des Feuillants per arrivare poi nella stretta Rue Longue-des-Capucins. Da lì si tuffò nella folla colorata e compatta che faceva la spesa al mercato. I banchetti profumavano di tutti gli aromi del mondo. Barcellona e Shangai, Roma e Bombay, Algeri e Valparaiso. (Marinai perduti, p. 79)

Proseguendo per cours Julien si incontra prima rue d’Aubagne:

Marie-Lou abitava in un piccolo monolocale in cima a Rue d’Aubagne, proprio sopra il ponticello metallico che scavalcava cours Lieutaud e conduce a Cours Julien, uno de quartieri alla moda di Marsiglia. È lì che barcollando, avevamo bevuto l’ultimo bicchiere, al Degust’Mars C’et Yé, un altro locale rai, ragga, reggae. Marie-Lou mi spiegò che Bra, il proprietario, era un ex tossico. Era stato in galera. (Casino Totale, p. 77)

E da qui si arriva poi a cours Julien, che Izzo continua a descrivere come “l’elegante cours Julien” (sarà che quando ci siamo stati noi era domenica mattina, ma non l’abbiamo trovato molto elegante…).

Il quartiere più alla moda di Marsiglia. Da un lato e dall’altro del corso, fino in alto, al metrò Notre-Dame-Du-Mont, c’erano soltanto ristoranti, bar, locali, antiquari e case di moda marsigliesi. Tutta la Marsiglia notturna si dava appuntamento lì, dopo le sette di sera. (Solea, p.38 )

Tappa d’obbligo in place Jean Jaurès, il posto preferito di mia mamma a Marsiglia (insomma…), all’amato Bar des Maraichers in rue Curiol 101. Purtroppo alla domenica mattina è chiuso, e mia mamma non è più voluta tornarci in altri momenti.

Bar des Maraichers, originally uploaded by halighalie.

Da Hassan, al Bar des Maraichers a la Plaine, niente rai, né reggae, né rock. Canzoni francesi, e quasi sempre Brel, Brassens e Ferrè. (Casino Totale, p. 203)

La mia vecchia R5 mi aveva portato, a occhi chiusi, alla Plaine. A Maraichers, da Hassan. Dove si è sempre il benvenuto. Un bar di giovani, il più simpatico del quartiere. Di Marsiglia, forse. Erano alcuni anni che lo frequentavo. Da prima che le strade tra la Plaine e cours Julien si riempissero di bar, ristoranti, negozi di vestiti e alimentari. Oggi il quartiere è piuttosto alla moda. Ma è tutto relativo. Senz’altro non ci si gira in Lacoste, e si può bere il pastis fino all’alba. (Chourmo, p. 169)

Ci stavo bene nel bar di Hassan. Tra i frequentatori abituali non esistevano barriere di età, sesso, colore di pelle, ceto sociale. (Solea, p. 17)

L’itinerario continua nei prossimi giorni /settimane con le altre tappe

*giuliaduepuntozero 

Personally, I'm starting to think that Ian and I need our own show...

Want to see more Rule of Law clips? You can!

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Riprendendo le fila da quella precedente, questa volta spieghiamo la decisione di ambientare Ruby Soho nel 1998, anziché ai giorni nostri. Come potrete notare l'intervistato (cioè il sottoscritto) è molto più a suo agio dietro la macchina da presa (o fotografica che sia) che davanti... Perciò ne esce un piccolo pasticcio..
Ma qualcosa si capisce, vero?..:-)

A questo punto restate in attesa della terza e ultima clip (quella che affronta la parte grafica del discorso) e, udite udite, il secondo minitrailer e la prima tavola ufficiale di Ruby Soho!!!!

Stay tuned...

"Il rumore è una condizione inalienabile..."

- Roberta Mochi -

Questa è, in anteprima assoluta, la copertina del prossimo numero di Musica Jazz, in uscita a fine luglio. Un numero speciale dedicato in larga parte agli incroci tra jazz e film noir (con un bel saggio di François Guérif, più articoli e interviste realizzati dal titolare di questo sito), che comprende anche un Cd stracolmo di brani tratti da celebri e meno celebri colonne sonore di film e telefilm polizieschi, alcune delle quali non sono reperibili altrove e che ho scovato in fondo alla mia collezione di stranezze.

Il saggio di Guérif - uno dei più noti critici europei di cinema e noir - serve anche da anticipazione del monumentale Dizionario delle letterature poliziesche, la cui edizione francese è stata curata da Claude Mesplède e quella italiana dal sottoscritto e dal suo partner in crime Giovanni Zucca, e che uscirà per Mondadori (nella collana DOC) il prossimo novembre.

Aggiungo, per chi lo volesse scaricare, l'MP3 di uno splendido brano che, per motivi di spazio, non è purtroppo entrato nella selezione finale del Cd: il tema principale di The Big Combo, un grande film noir del 1955 diretto da Joseph H. Lewis e interpretato da Cornel Wilde e Richard Conte. Il brano è stato scritto da David Raksin, uno dei più importanti autori di musica da film di tutti i tempi.

The Big Combo

LC

]]> http://gruppodilettura.wordpress.com/?p=2176 Tue, 15 Jul 2008 19:50:37 +0000 giuliaduepuntozero http://gruppodilettura.wordpress.com/?p=2176 (Per leggere la tappa precedente clicca qui)

L’itinerario continua con un giro in battello.
L’imbarcadero si trova al Vieux Port, sul lato dove c’è il bar de la Samaritaine, e si può acquistare un biglietto solo per l’isola d’If o che comprenda anche le isole di Frioul. Noi siamo scesi solo nella prima, ritornando a Marsiglia il battello fa comunque tappa anche alle isole Frioul, dove noi non siamo scesi.
L’Ile d’If è ovviamente famosa per il suo chateau _castello_ e per il *Conte di Montecristo* di Dumas che qui è in parte ambientato.

Chateau d'If, originally uploaded by halighalie.

Sull’isola c’è praticamente solo il castello con una piccola esposizione, e le celle dove sono stati rinchiusi Edmond Dantès, l’abate Faria e altri celebri personaggi. Dalle torri c’è una bella vista di Marsiglia.

Di fronte a loro il sole tramontava sull’Estaque, illuminando con gli ultimi raggi la fortezza del castello d’If. Diamantis si ricordò all’improvviso del Conte di Montecristo. Il romanzo preferito di Amina. L’aveva portato a visitare l’isola, la cella in cui Dantès aveva trascorso quattordici anni della sua vita. Gli aveva letto il passaggio in cui Dantès veniva arrestato, proprio quando stava per sposare la bella Mercédès. (Marinai perduti, p. 197)

Sulle isole Frioul, invece, è ambientata la chiusura di Solea, anche se Izzo ne parla anche in molti punti di *Marinai perduti*.

L’Ecuador aveva doppiato l’arcipelago del Riou. Poi, superate le isole del Frioul, l’insenatura gli si era spalancata di fronte. Quasi una linea netta di luce rosata che separava l’azzurro del cielo dall’azzurro del mare. Ne era rimasto come abbagliato. Marsiglia, aveva pensato allora, è una donna che si offre a chi arriva dal mare. L’aveva perfino annotato sul giornale di bordo. Senza sapere che stava citando il mito fondadore della città: la leggenda di Gyptis, principessa ligure che si diede a Protis, marinaio focese, la notte in cui questi entrò nel porto. Da allora Diamantis aveva perso il conto degli scali. (Marinai perduti, p. 10)

Scoppiò prima sul mare. Poi sulla città. Un temporale violento. Di quelli che si vedono solo due o tre volte l’anno. Quando l’orizzonte s’incendiava di fulmini azzurri e verdi, il castello d’If e le isole del Frioul emergevano dalla notte. Seguiva il tuono, qualche minuto dopo. Non il solito rimbombo sordo e prolungato, ma uno schiocco da far saltare tutto in aria. Secco, freddo. Metallico. (Marinai perduti, p. 44)

Con Amina gli piaceva andare a fare il bagno. Sempre al largo. Sulle isole del Frioul. Un’infinità di calette dove potevano stare soli. (Marinai perduti, p. 108 )

L’itinerario continua nei prossimi giorni /settimane con le altre tappe

*giuliaduepuntozero

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Aloreuuuhhhhhhhhhh : (Tin vous abusez hin!)

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1/ Je déteste le bordel, je ne me sens bien que dans un espace clair, carré, zen, et ou chaque chose est à sa place. Alors que certains planquent tout le bordel sous un lit, ou dans un placard (bande de ptits joueurs), perso, j'ai une autre tactique. Quand l'appartement est d'une propreté et d'une netteté incomparable, surtout, n'entrez jamais dans mon bureau. Tout le bordel de l'appart dans 12 m2. Et vous imaginez pas, tout ce qu'on peut rentrer dans 12m2. C'est un genre de tetris grandeur nature en fait.

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2/ Je suis sensé donner l'image d'une fille saine, parce que je suis grande ,élancée et que je fais beaucoup de sport. En vrai, je suis flemmarde, et je mange comme une grosse porcasse. Et je dors pas beaucoup. Par contre je suis super économique avec l'alcool, je suis ronde comme une queue de pelle au bout de deux verres de vin.

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3/ J'aime être bronzée, mais je me mets jamais au soleil. J'y tiens à mon capital soleil moi ho! Puis sousss le soleillllllll, il fait chaud, trop chaud d'abord. Mais j'aime le soleil. Il me faut du soleil. Alors, je mets à l'ombre puis je me tartine d'auto-bronzant en spray. On appelle sans les avantages sans les inconvénients. C'est con qu'on ne puisse pas faire ça avec tout tiens.

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4/ Je suis sociable, très sociable, je parle facilement aux gens, limite ça me dérange pas d'aborder un inconnu dans la rue, pour lui parler de la pluie et du beau temps. Mais à côté de ça, je suis assez sauvage. J'aime pas ces grandes réunions de foules, les soirées avec plein de gens, ou que les gens viennent me parler alors que j'en ai pas envie. Sociable mais quand moi je le décide en fait. Faut pas pousser ho!

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5/ Les misères de la vie ne me font pas peur, il en faut beaucoup pour que je baisse les bras. J'ai déjà escaladé des portails avec des embouts super pointus, j'ai déjà affronté un responsable d'université pour lui rentrer dans le lard, limite je suis un peu inconsciente comme fille. Mais j'ai affreusement peur du noir et des guêpes. Ça m'angoisse, je deviens une vraie poule mouillée. Mais le noir, ça devrait être interdit, le noir complet dans un seul bruit, c'est pire. Alors une guêpe dans le noir, je deviens épileptique.

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Et je taggue juste Lisa et Yoko, parce qu'il serait temps qu'elles se bougent le cul pour écrire un peu dans leur blog :p ET xandeross aussi, parce que.

Siamo nel 1976, dopo soli otto anni da “Rosemary's Baby”, Roman Polanski tornò nelle sale con un altro ottimo film “L'Inquilino Del Terzo Piano”, una pellicola per certi versi molto simile al precedente e conclamato capolavoro, ma per tanti altri differente ed addirittura complementare. La storia di un giovane polacco naturalizzato francese, interpretato magistralmente da Polanski stesso, che trova casa a Parigi (al terzo piano di un palazzo abitato dal padrone stesso e da inquilini di età media molto elevata dediti ad origliare e lamentarsi della vita dei loro vicini) in un appartamento precedentemente affittato da una ragazza morta suicida. Da subito lo spettatore è posto nel contesto narrativo in posizione di intruso, come il protagonista, e trapiantato in un habitat ostile all'accettazione. L'atmosfera gotica, la cupa colonna sonora, la scenografia claustrofobica, e la regia estremamente descrittiva avvolge di mistero la pellicola e di angoscia le fruizione delle alienanti vicende durante tutto il film, producendo sensazioni di distorsione della realtà e di spaesamento.

Il fare sinistro con cui scorrono le vicende ed il relativo dramma psicologico, in cui l'alterità e la mancanza di accettazione sono centrali alla riflessione, fanno del film di Polanski una pungente descrizione della diversità. Il malessere dovuto al sentirsi straniero o sessualmente inaccettato, del non essere ben visto o gradito, trasformano il signor Trelkovsky in un topo abitante un buco nel muro, provocando nel'uomo turbe psichiche devastanti. Anche qui come in “Rosemary's Baby” l'antagonista non è incarnato da un singolo ma da una fetta di società che complotta contro il protagonista, con fare massonico, in una rete di collegamenti ben celata dalla quotidianità. Parimenti la condanna della correttezza umana con contropartite non adeguate ad essa (Polanski interpreta un soggetto dal comportamento inappuntabile) è poliedricamente leggibile come metafora e riflessione sull'artista, che simile alle descrizioni presenti nel “Funambolo” di Genet (splendida la scena in cui Trelkovsky vede i suoi vicini che ridono di una figura giollaresca mascherata con l'imitazione del suo volto), si muove su un filo, in bilico fra la follia e l'estrema razionalità, caricato di vistosità dalla curiosità e dal disgustoso senso indagatorio del suo pubblico.

Altro tema espresso nel lavoro del regista polacco è l'appartenenza storica: l'appartamento, sito al terzo piano in cui abita il giovane, sembra vivere di vita propria e dei proprio ricordi, dettando le coordinate precise al personaggio che vi abita ed una visione unitaria ed univoca a chi ha a che fare con quest'ultimo, per questo motivo l'affittuario è costretto, dagli sguardi esterni al suo ego, ad intraprendere un iter metamorfico che lo porterà ad immedesimarsi, nonostante la sua volontà contraria, nella precedente inquilina della sua dimora (mai inquadrata o descritta essa è caricata di assoluto valore simbolico); proprio a sublimare quanto detto il regista inserisce a circa metà film uno splendido ed ebbro monologo sull'appartenenza e l'importanza delle parti del corpo alla persona (intesa nel suo senso più totalizzante).

Pervasa di citazionismo e di “tributi” la regia spicca anche per suoi riferimenti, perfettamente azzeccati ed in linea con il resto del film, alla cinematografia hitchkockia (da “Psycho” a “La Finestra Sul Cortile”) che imbevono la visione di affascinanti “profumi noire” propri del compianto maestro del brivido.

Un lavoro perfetto, gotico e struggente al tempo stesso, capace di stimolare l'intelletto del suo pubblico come pochi, reso ancor più bello dal delizioso doppiaggio in cui Polanski stesso si interpreta, caricando il suo personaggio di un grazioso accento in linea con tutta l'atmosfera del film.

8,5/10

Quello che vedete qui sono due ipotesi, anzi due BOZZE di ipotesi per ringiovanire (nel primo caso) e invecchiare (nel secondo) lo stesso personaggio. Anche l'effetto è abbozzato, stiamo vagliando varie ipotesi e alla fine decideremo per quella definitiva.
In più aggiungeteci che si tratta di una prova rapida fatta dal sottoscritto (Ste) e non dal grafico della Pig (Fabio)... questo perchè il caro grafico è stra-impegnato sul lavoro di "viraggio" delle fotografie...

In ogni caso, pur con tutte le attenuanti del caso, potete intuire la direzione che stiamo prendendo e eventualmente, se vi va, dire la vostra. Intanto godetevi Meat Loaf, a.k.a. Polpettone, a.k.a. Simone Sarasso, nelle sue due versioni...

Anni '70:

Anni '90:

E per il momento è tutto. Attendete qualche giorno per la prossima video intervista!

Stay Tuned! 

For those of you unfamiliar, it’s basically about a disgruntled New York cop who lives in a perpetual John Woo movie and goes around angrily killing mobsters and corporate jerks because of some silly technicality like they killed his family or something.

I kind of feel sorry for people seeing this who haven’t played the games, though - here’s the synopsis from the movie’s official site:

Based on the legendary, hard-hitting interactive video game, MAX PAYNE tells the story of a maverick cop determined to track down those responsible for the brutal murder of his family and partner. Hell-bent on revenge, his obsessive investigation takes him on a nightmare journey into a dark underworld. As the mystery deepens, Max (Mark Wahlberg) is forced to battle enemies beyond the natural world and face an unthinkable betrayal.

Face an unthinkable betrayal? Oh, great, way to ruin the fucking movie for us you cockbites.

Anyway, check out the trailer:

Max Payne is played by Marky Mark Wahlberg himself, who has shown his raw talent when mixing his career with video games in the past with such raging successes as... oh, wait, no I remember now, that was a complete and utter fucking failure. Oops! But I’m sure he’ll do better this time. The gal they’ve cast as his sexier-than-thou token love interest Mona Sax is That 70’s Show’s Mila Kunis, who played that one retarded chick Jackie. So that’s good, I’m sure she’ll fit right in.

But I digress; back to the trailer! I can’t lie – all my well-intentioned sarcasm aside, I almost orgasmed watching this. When I first heard they were making a Max Payne movie, I giggled like a schoolgirl at the thought of two hours of SHEER UNADULTERATED HARDCORE BULLET-TIME AWESOMENESS peppered with a few awkward scenes of people silently standing around dingy hospital waiting rooms watching ridiculous soap opera romances.

All I can say is they’d damn well better work their asses off to make this live up to my unreasonably high expectations, because if there was ever a game perfect for film adaptation, it’d be Max Payne. I’m really interested to see how much of the game’s original charm they can bring to the silver screen – the comic book elements, the dark noir atmosphere, the allusions to New York’s very own ragnarok, the creepy flamingoes, and goddamnit, the soap opera too!

Either way, the trailer looks pretty awesome and I’m excited. Not entirely sure what to make of the bird / angel / enemies beyond the natural world theme they seem to have going there (are these guys high on Valkyr or what?) but whether or not it stays true to the game, I’m anticipating a good dose of entertainment.

Unfortunately, this story doesn’t end in smiles and lollipops for everyone. And why is that, you ask?

It’s because 20th Century Fox are a bunch of jerks.

According to the word on the street, many die-hard Max Payne fans are actually planning on boycotting the movie when it comes out thanks to a little project called Payne & Redemption which Fox fucked up the ass and made its bitch.

Basically, after the release of the games, a guy named Fergle Gibson (HAHAHA "Fergle") decided it’d be fun to make a short, independent amateur film based on the Max Payne games:

Set a few years after the events of Max Payne (and before Max Payne 2), Max Payne: Payne & Redemption surrounds the psychological trauma endured by the title's main character after having to deal with the incidents from the story within the first game.

It started off as a little bit of fun for some fans of the games, but took on a life of its own after it generated interest from professional actors and industry crew who all volunteered their personal time to work on the film – these guys seriously deserve a proper shoutout for the work they put in to this thing. Even Sam Lake, the creator of Max Payne and writer of the videos (he was actually the face of the character in the first game, too) showed his full support in saying "Payne & Redemption seems very ambitious and impressive. Good luck with your project! Looking forward to seeing it."

And what happened then? Fox bought out all rights to the franchise then cried like little girls and specifically banned the Payne & Redemption crew from producing anything to do with Max Payne ever, because apparently multi-million dollar corporations are easily upstaged by tiny independent film projects these days.

So, go see the Max Payne movie in cinemas October 16th, but spare a thought for the little guy! Check out the Payne & Redemption blog and forums and read up on the latest gossip – I hear they’re actually continuing on in their venture like the battlers they are and re-making their entire fucking film sans Max Payne references – plus they have some hilarious anti-Fox rants telling the whole story, so you know.

Really I’m just interested to see whether unlike previous wardrobe malfunctions from the games, Max’s coattails will actually deign to conform to the laws of gravity this time.

Galerie et Article: Macnn,com

"Still gets to ya, doesn't it," said Braid as he stuck a Louisville Slugger in my right floating rib as though it was an enormously heater "there is nothin' like that crack of the bat at the park. It is probably my favorite sound of the park. It's not the same on broadcast, no matter what kind of system you put it through. Ambience. Echo. Cracker Jack's, I don't care if I ever get back."

I took the bat from Braid and set it against the wall just below the mural, "Nice shirt, d'Artagnan," I said as we settled into are guy stances staring at the game talking peripherally to each other, Braid occasionally squeezing a peanut between his thumb and index finger of his left hand before popping it into his mouth as he continued to talk.

"Yah, I picked this white one up last year. I wear it when I think they are going to win. I wear the grey when they are destined to lose. I think I'll have to wear the grey one more."

The Redsox reproduction shirt of Braids was hideous but I admired his....well It was kinda sweet that he would wear a team jersey to the games even if he did do it out of some weird superstitious fan fashion incitement to other Fenway fans. Our haberdashery was considering really playing up the repro angle next quarter.... "So do you find you get more comments from people when you were either color," I asked.

"Yah, definetly the white one gets more guys staring at me; those boys sneer occasionally at the grey one but the white one is more noticeable, much more piratey looking. If they ever drop the price on 'em or do another one.... hey maybe you and Viv could do one.... with maybe less quality, ah, but you'd probably go in the other direction and line em with sensors, well maybe.... all I am saying is they could take off as a weird trend," Braid waxed as the peanut shells pilled up around our feet.

"You hear that?" I asked Braid.

"What the peanut shell procession," answered Braid.

"Exactly. OK, so what are your top ten Fenway sounds today?" I asked, as usual.

"OK. Hmmm lets see...." Braid dusted off his hands, loosened the red shoe-lace style neckline as he squinted out over the green field launching into one of his lists, " In no particular order. No wait I think I can order them:

• ten, that click of the turnstyle when getting in the gate;
• nine, the static and mumble from the cops shoulder speaker;
• eight, and I quote "common' ma, can I get a coffee. I am too old enough to drink" for real;
• seven, and I quote again " damn rain delay"';
• six, the thud crinkling plastic spout of that guy's Guinness plopping to the cement;
• five, "get your peanuts";
• four, the highheel click of the swaggering chicks in the pink hats and the painted on jeans;
• three, the hum of the milling crowds hiding from the rain under the bleachers;
• two, that sound when they change the score board. I don't even know how to describe that one other than state it. I'll get back to you on that;
• one, easily the crack of the ball hitting the meat of the bat."

"Very nice," I said as I noticed security waltz by eyeing us, "Hey, Braid what can you tell me about the whereabouts of a guy named RockRock? Ring any bells?"

"Hmmm RockRock, huh?" said Braid turning to look at my expression.

"Ya. RockRock. Viv must have let on to you about the package I received the other day. It was dropped in at her Uncle's place. I'm not certain how anyone knew we were there but it was clearly for me, for us and there was a picture. The picture was of Cocoa and me taken about a month ago."

"The photo, was it, shall I say compromising?" asked Braid.

"Compro....what, no. We were just having a snack down by the harbor."

"No, I didn't mean "Compromising" in the sexual sense,"he said with a leer that told me he was imagining something other than what he was asking, "I mean anything technologically compromising? Like maybe how did that photo get taken without either of you knowing it was being taken. That kind of compromising."

"Oh yah, well since you put it that way. Yes very compromising," adjusting the brim of my fedora the sensors getting itchy around the crown of my skull.

"Oh, in that instance yah I think I know who this RockRock person maybe."

"Yah," I asked calmly if a little fuzzy.

"Coop, RockRock is you," said Braid reaching over to my hat, pulling out a peacocks feather, the wind slithering in with a following fog, shrowding the park lights in a cloud of now visible, increasingly fuzzy energy.

However, life takes a turn for the worse when he has to visit a prospective customer in Clear Lake, a place of cheap tract houses in the Valley.  It turns put that the it's Dan Brown's place, Dan being a real mean dude, well-known since their school days for causing all sorts of mayhem and mischief, including a few dead and broken bodies.  He recognises Dean as "Johnny Magic" and proposes that he should sing a song for Buddy, Dan's little brother, who has just been stabbed to death, and whose body is sitting in the back of Dan's truck in a freezer.  First of all though, Dan has to find out who killed his brother, with the main suspect being the lead singer of a girl band called "Pomona Queen".  This is also the brand name that Dean's great-grandfather had chosen and printed for his oranges, but which never got used.  Dean tries to escape, fails, and spends the rest of the day and night in a surreal tour through Pomona and its surrounds, as events unfold and the truth of the stabbing becomes clear, sort of.  By the end, it seems that Dean's "theology of hope" might have some validity, but we wouldn't bet on it.

Kem Nunn's writing moves seamlessly from the historical to the present, from Dean's inner musings to the ever-present danger of dialogue with Dan.  In terms of the writing, this seems to me to be the most assured of Kem's Nunn's books that I have read.  It is certainly very funny in a noir sort of way.  I particularly liked the quotes from F P Brackett's history of the area at the beginning of each chapter, and especially the first, which includes a description of the original inhabitants of Southern California as "...squat, fat and unattractive.  Untrustworthy they were, and ready to kill on provocation or for gain, but not brave or fierce."  This could just as easily apply to the Southern Californians who inhabit this book.

Pomona Queen by Kem Nunn, published by Washington Square Press (1993, trade paperback), ISBN: 0-671-79877-4

Other books by Kem Nunn - Tapping the Source (1984), Unassigned Territory (1986), The Dogs of Winter (1997), Tijuana Straits (2004)

Panier, originally uploaded by halighalie.

Dalla parte nord del Vieux Port si sale nel quartiere del Panier, dove è cresciuto Fabio, abitato in gran parte da Italiani e Nordafricani.

Imboccò Rue du Panier. Il suo quartiere. C’era nato. Rue des Petits-Puits, vicino a dove era nato Pierre Puget. Suo padre, appena arrivato in Francia, aveva abitato in Rue de la Charité. (Casino Totale, p. 15)

Salendo dalla scalinata delle Accoules si entra nello spirito del quartiere, fatto di stradine e stretti vicoli in continua salita e discesa, che molto spesso ricordano i caruggi di Genova: case colorate, gente fuori dalle porte a chiacchierare, panni stesi alle finestre.

In place des Moulins, nel Panier - il quartiere vecchio, vicino al porto - Rico scoprì che Marsiglia era una città di colline. Léa l’aveva fatto arrampicare sulla scalinata delle Accoules. "Solo se te ne vai a zonzo a piedi ti rendi conto che in questa città non smetti mai di salire, di scendere, di risalire". Fino a quel giorno, Rico aveva pensato che ci fosse un’unica collina, quella su cui dominava Notre-Dame de la Garde. La Buona Madre dei marsigliesi presente su tutte le colline. (Il sole dei morenti, p. 37)

Svoltando da Rue du Panier in Rue du Petits Pue si dovrebbe incontrare il bar dei Treize-Coins, la “mensa” di Fabio, che però noi non abbiamo trovato, dove spesso il poliziotto si rifugia.

Con il mento indicai il bar dei Treize-Coins, un po’ più giù. La mia mensa. Il commissariato centrale era a cinquecento metri da lì, in fondo al passaggio dei Treize Coins, dall’altro lato di rue Sainte-Francoise. Ero l’unico poliziotto a venire qui. Gli altri preferivano andare più giù, in rue dell’Eveche o in place des Trois-Cantons, secondo i gusti. Malgrado il caldo, ci sedemmo all’interno. Al riparo dagli sguardi. Ange, il padrone, ci portò due birre. (Casino Totale, p. 85)

Chi lo conoscesse me lo può segnalare, altrimenti consiglio di proseguire per la Veille Charité, un ex ospizio ora rimesso a posto, che ospita un musei, spazi espositivi, e soprattutto una libreria dove ho acquistato un libro di poesie di Jean-Claude Izzo.

Veille Charité, originally uploaded by halighalie.

Passai davanti alla Vieille Charité, il capolavoro - incompiuto - di Pierre Puget. Il vecchio ospizio aveva accolto gli appestati del secolo scorso, gli indigenti dell’inizio secolo, poi tutti coloro che i tedeschi avevano cacciato di casa dopo l’ordine di distruzione del quartiere. Ne aveva vista di miseria. Adesso, era nuovo fiammante. Sublime nelle sue linee, messe in risalto dalla pietra rosa. Gli edifici ospitavano diversi musei, e la grande cappella era diventata una sala d’esposizione. C’era una libreria, e anche una sala da tè e ristorante. Tutti gli intellettuali e artisti di Marsiglia venivano qui a farsi vedere, quasi con la stessa regolarità con la quale io andavo a pesca. (Casino Totale, p. 84)

Scendendo dal Panier di ritorno al Vieux Port si può passare da Rue Caisserie, una via che fa tutto il giro del Panier, e cercare Chex Felix, dove è stato ucciso Manu (Casino Totale, p. 191).

L’itinerario continua nei prossimi giorni /settimane con le altre tappe

*giuliaduepuntozero 

Sono interviste tra il serio e il faceto in cui a turno parleremo ddi alcuni tra i molteplici aspetti  e concetti che stanno dietro Ruby Soho.
Ovviamente ci sarebbe molto i più da dire e da mostrare, ma state tranquilli che passata l'estate avremo modo di dirvi, spiegarvi e mostrarvi molto di più in modo molto più approfondito...

Per il momento godetevi il buon Simone Sarasso, il vostro (e nostro) scrittore over 100 preferito, nella mini-interview nr. 1

Nel frattempo fate il conto alla rovescia perchè nei prossimi giorni arriveranno: la trasformazione di Meat Loaf dagli anni '70 agli anni '90, un nuovo mini-teaser (in attesa del trailer ufficiale a settembre) e altre due mini-interviste... Perciò...

...Stay Tuned!

The past is a puzzle, like a broken mirror. As you piece it together, your image keeps shifting. And you change with it. It could destroy you, drive you mad. It could set you free.

Bevallom, mikor kiderült, hogy ez a játék is filmet kap, hát nem örültem túlságosan, hisz a játékadaptációkra akkor se vár jó sors, ha sikerül kikerülniük Paul W. S. Andersont, és Uwe Bollt - lásd pl. Hitman, Dead or Alive. Aztán szép lassan szállingózni kezdtek a hírek, kiderült, hogy Mark Wahlberg játsza majd kedvenc nyomozónkat, a Mila Kunis-ként (Lepattintva) ismert istennő a bérgyilkos Mona Saxot - a rendező pedig az eddig középszerű munkákat jegyző John Moore lesz. Felemás hírek, de Marky Mark még mindig jobb Max Payne szerepére, mint Tim Olyphant a 47-es ügynökére, az meg eddig se zavart, hogy nem egy égimeszelő, hisz a morcos nézés mindig ott volt (bár a biosztanárság nem állt neki jól).

They were all dead. The final gunshot was an exclamation mark on everything that had led to this point. I released my finger from the trigger, and it was over.

És akkor egyik nap bekopogtatott a böngészőmön a trailer, és hirtelen rohadtul nem tudott érdekelni semmilyen kétely arról, hogy jó lesz-e a film, mert engem bizony megvett mindenestül, annak ellenére, hogy tudom, szar filmből is lehet jó előzetest összerakni. Ellenben a trailer alapján minden rendben van: hangulat, akciók, rémálmok, Mona. Most már csak az marad, hogy vágjam a centit október(?)ig.

J’aurais pu intituler cet article "Osez le noir" ! En effet, bien plus que le rouge, le choix de la couleur noire pour les murs suscite encore beaucoup d’hésitation. Pourtant pour ceux qui osent franchir le pas, le résultat peut être saisissant.

De par ses caractéristiques, ses attributs et l’effet qu’il produit, le noir peut donner du caractère à votre pièce. Utilisée avec parcimonie et en ayant connaissance de son pouvoir, cette couleur est peut-être la couleur qui vous conviendrait.

Voici ci-dessous toutes les informations sur cette couleur en décoration intérieure. Tout comme les autres couleurs fortes, il peut être judicieux de peindre uniquement un mur de votre pièce. D'autre part, pour réduire l'effet d'enveloppe, c'est une bonne idée de conserver un plafond de couleur claire comme sur la photo. À vous de voir !

Effets psychologiques du noir
Le noir possède des caractéristiques paradoxales : il procure un sentiment de protection, de réconfort, de même qu'une sensation de mystère ; il est associé au silence, à l'infinité et à la force vitale féminine. Cependant, il faut l'utiliser avec ménagement car il peut devenir un frein à notre évolution ainsi qu'un frein au changement. (…)

Le noir, utilisé avec modération en décoration, peut être inspirant et met même en valeur les effets des autres couleurs auxquelles il est juxtaposé. Il est cependant mieux de ne pas faire une utilisation abusive du noir, car il pourrait devenir difficile de vivre quotidiennement dans un tel environnement : un grand mur ou un plafond noir peut donner un sentiment d'étouffement, en faisant paraître beaucoup plus petite, la pièce où il est utilisé. Lire la suite sur Paint café

Attributs du noir et palettes

Attributs du noir et palette chez SICO

Articles sur le même thème : Osez le rouge Ciel bleu et chocolat Agrandir visuellement l’espace Observez pour copier

]]> http://drmangor.wordpress.com/?p=69 Wed, 09 Jul 2008 23:38:47 +0000 drmangor http://drmangor.wordpress.com/?p=69

In un farneticante capitolo delle proprie memorie, Philip K. Dick raccontò di essere stato contattato da misteriosi uomini in nero governativi, che gli avevano promesso fortuna e gloria se solo avesse provveduto ad inserire nei propri romanzi certi elementi.
Primi passi di una campagna memetica per il controllo sociale.
Dick rifiutò, ma scoprì anni dopo quegli stessi elementi nelle storie di Thomas Disch.

Che, informato, si disse lusingato di avere fra i propri lettori uno dei suoi autori preferiti.

Non sappiamo se Disch davvero accettò l'offerta degli uomini in nero.
Di sicuro, l'alterna fortuna e la moderata gloria dell'autore non dipendono da una massiccia campagna cospirativa, ma dall'incontro fra un autore brillantissimo e "troppo colto" con un pubblico disattento, pigro e scarsamente intelligente.

John Clute lo definì

perhaps the most respected, least
trusted, most envied and least read of all modern first-rank SF writers

Per dare un'idea del tipo a tutti i poveracci là fuori che non hanno mai letto una riga di ciò che Tom Disch ha scritto, considerate che nel 1990 l'arcidiocesi di New York cercò di far chiudere una commedia che Disch aveva scritto, intitolata The Cardinal Detoxes.

Qualcuno aveva trovato da eccepire alla storia - in forma di monologo - di un cardinale, in clinica per disintossicarsi, che ha ucciso una donna incinta mentre guidava ubriaco, e poi ha tentato di corrompere il giudice.
Certa gente non ha il senso dell'umorismo.

Disch è morto, e a voi non potrebbe fregarne di meno.

E poi cosa dovremmo fare, ancora?
Citare Nostra Signora degli Scarafaggi?
334?
Black Alice, scritto a quattro mani con ... era John Sladek?
Non ricordo.
Sì, era Sladek.

Bah.
Non servirebbe a nulla.
Se non sapete, non potete capire.

Tom Disch s'è sparato, e scriveva da dio.